천공의 성 라퓨타

3. 등장인물

; 파즈(Pazu)

성우는 타나카 마유미/제임스 밴 더 비크이다. 주인공으로 슬러그 계곡(소설판에 따르면 남부 산악 지대의 탐부리아 산괴)의 광산에서 일하는 견습 기계공이며, 달피라는 사장의 제자이다. 12세(소설판에는 12, 13세)의 밝고 활기차며 정의감과 행동력이 넘치는 소년이다. 천애고아로, 부모가 남긴 집에서 혼자 살고 있으며, 아버지를 위해 오니소프터(날갯짓 비행기)로 라퓨타의 실재를 증명하는 것을 꿈꾼다. 시타를 만난 것을 계기로, 그녀를 지키면서 비행석과 라퓨타를 둘러싼 모험을 떠난다. 시력이 좋고, 트럼펫으로 『비둘기와 소년(슬러그 계곡의 아침)』을 연주하고 비둘기에게 먹이를 주는 것이 일과이다. 타이거 모스호에서는 기관 조수로 일하며, 고글을 착용하고 엔진 수리 작업과 운전 조작, 수직 꼬리 날개 수리, 기름을 바르는 일을 한다. 이름은 미야자키 감독이 학생 시절에 생각해 낸 선원의 이름에서 유래했다. 소설판 에필로그에서는 라퓨타에서의 일 이후 슬러그 계곡으로 돌아가 시타와 편지를 주고받으며 교류를 계속하고, 오니소프터가 곧 완성될 것이라는 내용과 완성되면 곤도아까지 날아갈 것이라는 내용을 전한다.

; 시타 / 류시타 토엘 울 라퓨타 (Sheeta / Princess Lusheeta Toel Ur Laputa)

성우는 요코자와 케이코^[16]/안나 파킨이다. 히로인으로, 천애고아이며 북쪽 산골짜기인 곤도아 계곡에서 밭과 야크를 기르며 생활하고 있었다. 12세(소설판에는 12, 13세)이다. 라퓨타를 노리는 무스카에게 납치되어 비행 여객선으로 호송되던 중, 도라 일가의 습격을 받고 도망치려다 추락하여 파즈에게 구조된다. 대대로 내려오는 비행석 결정 목걸이를 하고 있으며, 옛날 라퓨타 제국의 왕족, 종가인 토엘 가문의 후예로, 계승명은 「류시타 토엘 울 라퓨타」이다. 라퓨타어로 울은 「왕」, 토엘은 「참」을 의미하며, 그녀가 라퓨타의 참된 왕임을 나타낸다. 성격은 온화하고 마음씨가 착하며, 로봇 병사를 보고 울기도 하지만, 무스카를 와인 병으로 때리고 도망치거나, 파즈와 폭풍 속에서 망루에 남는 등 행동적이고 담력이 넘치는 면도 있다. 시력이 좋고, 새로운 환경에 대한 적응력이 높다. 가사 전반이 능숙하며, 도라 일가의 일원이 된 후에는 부엌에서 일하며, 도라의 아들과 부하들에게 아이돌 같은 대접을 받는다. 이름은 미야자키 감독이 학생 시절에 썼던 인형극의 히로인인 시타(그리스 문자의 θ)에서 유래했다. 소설판 에필로그에서는 곤도아 계곡으로 돌아가 파즈와 편지를 주고받으며 교류를 계속하고, 야크 새끼가 태어났다는 것을 적고 있다.

도라(ドーラ, Dola)는 공중 해적단 "도라 일가"의 여성 두목이자, 비행선 타이거 모스호의 선장이다. 50대.이며 두뇌가 명석하고 결단력이 뛰어나다. 세 아들과 부하들 이상의 건장한 체력, 강한 식욕과 물욕을 지녔으며, "여자는 배짱이다"라고 외치며 위험에 과감히 뛰어드는 담력을 소유했다. 엉뚱한 아들들과 부하들에게 자주 한숨을 쉬지만, 실의에 빠진 파즈를 격려하고 무스카에게 머리띠를 잘린 시타를 위로하는 등 따뜻한 마음씨도 지녔다. 통화관으로 파즈와 시타의 대화를 듣고 만족스러운 미소를 짓거나, 파즈의 말에 놀라움을 보이기도 한다.

도라는 수류탄 발사기 등 다양한 무기를 능숙하게 다룬다. 도라 일가는 살인을 하지 않으며, 부유한 사람이 탄 호화 여객선을 노린다. 소설판에서는 도라 일가가 어려운 사람들을 돕는다는 묘사가 있다. 무스카와 맞먹는 암호 해독 천재로, 주판을 "동양의 계산기"라 칭하며 빠르게 사용한다.

처음에는 비행석만을 노렸으나, 파즈의 증언과 정부의 움직임으로 라퓨타의 실재를 확신하고 군보다 먼저 보물을 노린다. 시타를 구하려는 파즈를 돕고, 두 사람을 타이거 모스호에 동료로 받아들인다. 파즈에게는 "아주머니", 시타에게는 "아주머니"라고 불린다.

타이거 모스호에는 젊은 시절 도라의 초상화가 걸려 있다. 죽은 남편은 천재 과학자로, 타이거 모스호와 플랩터는 남편의 유품이다. 소설판에 따르면, 도라 일가는 원래 범선을 타는 해적이었으나, 남편이 탈것을 개발한 후 공중 해적으로 전업했다.

소설판에서 도라는 파즈에게 "내 남편처럼 훌륭한 남자가 되는 거야"라고 말한다. 에필로그에는 새로운 비행선으로 군의 봉급을 빼앗는 등, 공중 해적 일을 계속하는 묘사가 있다. 미야자키 하야오 감독은 가장 애착이 가는 캐릭터로 도라를 꼽았으며, 자신의 어머니를 모델로 했다고 밝혔다.

샤를(Charles)은 도라의 장남으로, 30세. 풍성한 구레나룻을 기른 거구로, 근육질이며 팔 힘이 세다. 푸딩과 만화를 좋아한다.

루이(Louis)는 도라의 차남으로, 25세. 잔털 수염을 길렀다. 시타에게 가장 먼저 반했다. 민스파이를 좋아하며, 소설판에서는 동생 앙리와 홍차를 마셨다. 말투가 거만하지만, 코믹한 행동을 많이 한다. 미야자키 하야오는 루이가 스페인 남자와 낳은 아이라고 언급했다.

앙리(Henri)는 도라의 삼남으로, 20세. 주로 타이거 모스호의 조종사를 맡으며, 말이 없다. 모자를 쓰면 눈이 가려진다. 뺨에 주근깨가 있다.

하라 모트로(Motro)는 타이거 모스호의 베테랑 기관사다. 도라의 아버지 시대부터 있었던 최고참 부하로, 승무원들에게 "할아버지"라고 불린다. 도라와 두터운 신뢰를 쌓은 옛 친구이며, 파즈를 조수로 귀여워한다. 시타도 좋아하며, 도라와 체스를 두며 "착한 아이"라고 말했다. 타이거 모스호에 애착이 강하다.

카, 키, 쿠, 케, 코는 도라의 부하들이다. 포르투갈인 카, 이집트인 키, 중국인 쿠, 일본인 케, 세네갈인 코 5명이다. 소설판에는 도라가 전 세계에서 모은 인물들이라는 묘사가 있다.

• '''무스카 / 로무스카 파로 우르 라퓨타''' (Musuka/ムスカ^일본어): 테라다 미노리 / 마크 해밀가 성우를 맡았다. 본 작품의 악당으로, 정부 특무기관(정보부) 소속 첩보원(정보부원)이며 계급은 대좌이다. 28세(『로만앨범』에는 32세라는 기록도 있다). 시력이 나빠 도수가 높은 선글라스를 착용하고 있으며, 중절식 리볼버 권총을 애용한다. 표면적으로는 신사적이지만, 실제로는 목적을 위해서라면 수단을 가리지 않는 냉혹하고 비열한 인물이다. 라퓨타 제국에 군림하여 전 세계를 지배하려는 야심을 품고 있다. 이야기 후반부에는 시타를 혹독하게 괴롭히기도 했다.
• '''모우로 장군''' (General Muoro^영어): 나가이 이치로 / 짐 커밍스가 성우를 맡았다. 라퓨타 탐색 계획의 지휘를 맡는 군인으로, 소설판에 따르면 국방군의 티디스 요새 사령관이다. 50세 전후로, 성급한 성격이다. 소설에서는 남부 지방 행정도 관할하는 권력자이지만, 벽지에 위치한 요새 때문에 중앙으로의 복귀를 노리고 있다. 무스카에게 주도권을 빼앗기는 등 어설픈 면도 있지만, 군인 기질의 소유자로 부하들로부터 신뢰가 두텁다. 군복에 훈장을 3개 착용하여 상당한 군공을 세웠음을 알 수 있다. 무스카를 달가워하지 않으며, 무스카의 배신으로 함정에 빠져 병사들과 함께 바다에 떨어져 사망한다. 작중에서는 '각하'로 불리고, 영화 엔드 크레딧에서는 '장군'으로 표기된다. '모우로'라는 이름은 소설과 설정 자료에서 확인할 수 있다.
• '''흑안경 (특무기관원)''': 오츠카 호추, 스가와라 마사시 등이 성우를 맡았다. 무스카의 충실한 부하들로, 둥근 흑안경에 검은 정장과 산고모자를 착용하고 있다. 라퓨타까지 동행한 2명은 무스카에게 버려지고, 거석에 매달려 있다가 튕겨져 나갔다.
• '''병사''': 오츠카 호추 외 여러 명이 성우를 맡았다. 국방군 소속 병사들로, 티디스 요새 초병, 포병, 고리아테 탑승원 등이 등장한다. 전투용 헬멧을 쓴 병졸, 제모를 쓴 상급 장교, 비행복에 후드를 쓴 병사 등 다양한 복장을 하고 있다. 기절한 시타의 머리띠를 잡아당기거나, 금은보화를 약탈하는 등 악역으로 묘사된다. 요새와 라퓨타에서 비참한 죽음을 맞이한다.

• 시타의 할머니: 성우는 스즈키 레이코. 고인으로, 시타의 회상 장면에 등장한다. 어린 시타에게 라퓨타에 관한 여러 마법 주문을 가르쳐 주었다. 이때 가르쳐준 주문이 라퓨타로 가는 길을 비춘다.

• 파즈의 부모: 모두 고인이다. 아버지는 모험가비행사로, 과거 탐험 중 전설의 「하늘의 성 라퓨타」를 발견하고 직접 사진으로 촬영했다. 하지만 사람들은 라퓨타의 존재를 믿지 않았고, 사기꾼이라는 오명을 쓴 채 죽었다. 어머니에 대한 자세한 설명은 없지만, 파즈의 오두막에 걸려 있는 라퓨타 사진 바로 아래에 유품 사진이 있다.

• 파즈 아버지의 협력자: 파즈의 아버지가 라퓨타를 발견했을 때 비행선에 함께 타고 있던 인물. 파즈의 아버지와 함께 라퓨타를 목격한 유일한 인물이나, 현재 소식은 알 수 없다.

3. 1. 주요 인물

; 파즈(Pazu)

성우는 타나카 마유미/제임스 밴 더 비크이다. 주인공으로 슬러그 계곡(소설판에 따르면 남부 산악 지대의 탐부리아 산괴)의 광산에서 일하는 견습 기계공이며, 달피라는 사장의 제자이다. 12세(소설판에는 12, 13세)의 밝고 활기차며 정의감과 행동력이 넘치는 소년이다. 천애고아로, 부모가 남긴 집에서 혼자 살고 있으며, 아버지를 위해 오니소프터(날갯짓 비행기)로 라퓨타의 실재를 증명하는 것을 꿈꾼다. 시타를 만난 것을 계기로, 그녀를 지키면서 비행석과 라퓨타를 둘러싼 모험을 떠난다. 시력이 좋고, 트럼펫으로 『비둘기와 소년(슬러그 계곡의 아침)』을 연주하고 비둘기에게 먹이를 주는 것이 일과이다. 타이거 모스호에서는 기관 조수로 일하며, 고글을 착용하고 엔진 수리 작업과 운전 조작, 수직 꼬리 날개 수리, 기름을 바르는 일을 한다. 이름은 미야자키 감독이 학생 시절에 생각해 낸 선원의 이름에서 유래했다. 소설판 에필로그에서는 라퓨타에서의 일 이후 슬러그 계곡으로 돌아가 시타와 편지를 주고받으며 교류를 계속하고, 오니소프터가 곧 완성될 것이라는 내용과 완성되면 곤도아까지 날아갈 것이라는 내용을 전한다.

; 시타 / 류시타 토엘 울 라퓨타 (Sheeta / Princess Lusheeta Toel Ur Laputa)

성우는 요코자와 케이코^[16]/안나 파킨이다. 히로인으로, 천애고아이며 북쪽 산골짜기인 곤도아 계곡에서 밭과 야크를 기르며 생활하고 있었다. 12세(소설판에는 12, 13세)이다. 라퓨타를 노리는 무스카에게 납치되어 비행 여객선으로 호송되던 중, 도라 일가의 습격을 받고 도망치려다 추락하여 파즈에게 구조된다. 대대로 내려오는 비행석 결정 목걸이를 하고 있으며, 옛날 라퓨타 제국의 왕족, 종가인 토엘 가문의 후예로, 계승명은 「류시타 토엘 울 라퓨타」이다. 라퓨타어로 울은 「왕」, 토엘은 「참」을 의미하며, 그녀가 라퓨타의 참된 왕임을 나타낸다. 성격은 온화하고 마음씨가 착하며, 로봇 병사를 보고 울기도 하지만, 무스카를 와인 병으로 때리고 도망치거나, 파즈와 폭풍 속에서 망루에 남는 등 행동적이고 담력이 넘치는 면도 있다. 시력이 좋고, 새로운 환경에 대한 적응력이 높다. 가사 전반이 능숙하며, 도라 일가의 일원이 된 후에는 부엌에서 일하며, 도라의 아들과 부하들에게 아이돌 같은 대접을 받는다. 이름은 미야자키 감독이 학생 시절에 썼던 인형극의 히로인인 시타(그리스 문자의 θ)에서 유래했다. 소설판 에필로그에서는 곤도아 계곡으로 돌아가 파즈와 편지를 주고받으며 교류를 계속하고, 야크 새끼가 태어났다는 것을 적고 있다.

3. 2. 도라 일가

3. 3. 정부/군 관계자

• '''무스카 / 로무스카 파로 우르 라퓨타''' (Musuka/ムスカ^일본어): 테라다 미노리 / 마크 해밀가 성우를 맡았다. 본 작품의 악당으로, 정부 특무기관(정보부) 소속 첩보원(정보부원)이며 계급은 대좌이다. 28세(『로만앨범』에는 32세라는 기록도 있다). 시력이 나빠 도수가 높은 선글라스를 착용하고 있으며, 중절식 리볼버 권총을 애용한다. 표면적으로는 신사적이지만, 실제로는 목적을 위해서라면 수단을 가리지 않는 냉혹하고 비열한 인물이다. 라퓨타 제국에 군림하여 전 세계를 지배하려는 야심을 품고 있다. 이야기 후반부에는 시타를 혹독하게 괴롭히기도 했다.
• '''모우로 장군''' (General Muoro^영어): 나가이 이치로 / 짐 커밍스가 성우를 맡았다. 라퓨타 탐색 계획의 지휘를 맡는 군인으로, 소설판에 따르면 국방군의 티디스 요새 사령관이다. 50세 전후로, 성급한 성격이다. 소설에서는 남부 지방 행정도 관할하는 권력자이지만, 벽지에 위치한 요새 때문에 중앙으로의 복귀를 노리고 있다. 무스카에게 주도권을 빼앗기는 등 어설픈 면도 있지만, 군인 기질의 소유자로 부하들로부터 신뢰가 두텁다. 군복에 훈장을 3개 착용하여 상당한 군공을 세웠음을 알 수 있다. 무스카를 달가워하지 않으며, 무스카의 배신으로 함정에 빠져 병사들과 함께 바다에 떨어져 사망한다. 작중에서는 '각하'로 불리고, 영화 엔드 크레딧에서는 '장군'으로 표기된다. '모우로'라는 이름은 소설과 설정 자료에서 확인할 수 있다.
• '''흑안경 (특무기관원)''': 오츠카 호추, 스가와라 마사시 등이 성우를 맡았다. 무스카의 충실한 부하들로, 둥근 흑안경에 검은 정장과 산고모자를 착용하고 있다. 라퓨타까지 동행한 2명은 무스카에게 버려지고, 거석에 매달려 있다가 튕겨져 나갔다.
• '''병사''': 오츠카 호추 외 여러 명이 성우를 맡았다. 국방군 소속 병사들로, 티디스 요새 초병, 포병, 고리아테 탑승원 등이 등장한다. 전투용 헬멧을 쓴 병졸, 제모를 쓴 상급 장교, 비행복에 후드를 쓴 병사 등 다양한 복장을 하고 있다. 기절한 시타의 머리띠를 잡아당기거나, 금은보화를 약탈하는 등 악역으로 묘사된다. 요새와 라퓨타에서 비참한 죽음을 맞이한다.

3. 4. 슬러그 계곡

3. 5. 기타 인물

• 시타의 할머니: 성우는 스즈키 레이코. 고인으로, 시타의 회상 장면에 등장한다. 어린 시타에게 라퓨타에 관한 여러 마법 주문을 가르쳐 주었다. 이때 가르쳐준 주문이 라퓨타로 가는 길을 비춘다.

• 파즈의 부모: 모두 고인이다. 아버지는 모험가비행사로, 과거 탐험 중 전설의 「하늘의 성 라퓨타」를 발견하고 직접 사진으로 촬영했다. 하지만 사람들은 라퓨타의 존재를 믿지 않았고, 사기꾼이라는 오명을 쓴 채 죽었다. 어머니에 대한 자세한 설명은 없지만, 파즈의 오두막에 걸려 있는 라퓨타 사진 바로 아래에 유품 사진이 있다.

• 파즈 아버지의 협력자: 파즈의 아버지가 라퓨타를 발견했을 때 비행선에 함께 타고 있던 인물. 파즈의 아버지와 함께 라퓨타를 목격한 유일한 인물이나, 현재 소식은 알 수 없다.

4. 용어

도라 일가의 자동차는 초반에 슬러그 계곡에 등장한다. 영화에서 파즈가 언급했듯이, 상당한 마력과 차중을 가진 듯하며, 경편철도의 목조 고가교를 파괴하며 카체이스를 벌인다.

파즈는 라퓨타 탐색을 위해 목재 오르니토프테르(날갯짓 비행기)를 직접 만들었다. 시타 앞에서 고무 동력의 모형을 날리기도 했다. 『THE ART OF』에 따르면, 처음에는 완성된 오르니토프테르를 타고 시타가 사는 곤도아 계곡으로 갈 예정이었으나, 레오나르도 다 빈치 시대부터 성공하지 못한 것을 파즈가 성공시키는 것은 무리라는 의견에 따라 포기했다. 하지만 『스튜디오 지브리 작품 관련 자료집 I』에는 완성된 오르니토프테르를 조종하여 꽃다발을 들고 시타에게 온 파즈의 일러스트가 있다.

슬러그 계곡을 달리는 경편철도(광산철도)는 증기기관이 증기기관차 내부에 탑재된 증기동차를 짧게 한 듯한 형태이다. 화차(무개차) 3량을 연결하고 있다.

군이 라퓨타 탐색에 사용한 대형 비행 군함(비행함)인 골리앗은 외관상 강성비행선을 뛰어넘는 "장갑 비행선"과 같다. 추진 장치로는 수직 프로펠러와 다중 반전 프로펠러 등 다양한 프로펠러가 있다. 무장은 선체 하부에 중포 (소설판에서는 125mm 유탄포)등을 다수 장비하고, 선체 측면에는 속사포와 대공포 (콘티에는 "개틀링 지금과 다르다"고 기재)등 중화기도 다수 탑재하고 있다. 주포인 125mm 유탄포는 직격하면 로봇 병사도 일격에 파괴할 수 있을 정도로 강력하다. 함재기로서 선체 하부에 로켓정을 총 3기 탑재하고 있다. 영화에서는 요새에서 로봇 병사와의 전투 직후 무스카와 모우로 장군 일행이 탑승하여 라퓨타 탐색을 위해 동쪽 하늘로 향한다. 라퓨타 도착 후 무스카의 계략으로 통신장치가 파괴되고, 많은 승무원을 잃은 상황에서 라퓨타와 교전을 시도한다. 라퓨타 하반구에 공격을 가하지만 효과가 없었고, 오히려 라퓨타 하부에서 발사된 수많은 로봇 병사의 대군에 포위되어 집중 공격을 받고, 대폭발을 일으킨 선체가 중앙부에서 꺾이며 불타면서 많은 병사와 함께 바다에 추락했다. 이름의 유래는 『구약성서』에 등장하는 블레셋의 거인「골리앗」이다.

군이 시타 수색을 위해 슬러그 계곡에 출동시킨 군용 열차인 장갑열차는 3량 편성으로 2량째가 기관차다. 선두 차량과 3량째가 포차로, 회전식 및 스폰손에 의한 케이스메이트 방식의 포탑이나 기관총, 탐조등 등을 탑재하고 있다.

타이거 모스호는 도라 일가가 근거지로 삼고 있는 해적선으로, 도라 남편의 발명품이다. 라퓨타로 향하던 중 골리앗의 공격을 받고 대파되어 라퓨타에 불시착하고, 도라 일가는 군에 체포당한다. 라퓨타 붕괴 시 타이거 모스호는 잔해에 묻히지만, 파즈에게 구속을 풀린 도라와 해적들은 플랩터로 탈출한다.

서두에 등장하는 비행여객선은 무스카 일행이 시타와 함께 탑승하고 있었으며, 비행석을 노리는 도라 일가에게 습격당했다. 부유층 승객을 많이 태운 호화 여객선이다. 추진기는 골리앗과 마찬가지로 네 개의 수직 로터와 콕핏 전면에 배치된 이중 반전 프로펠러, 선체 후방 하부의 프로펠러를 탑재한다. 상부의 망대에는 자위용 수동식 기관총이 배치되어 있다.

파즈의 아버지와 동승자가 탑승한 비행선은 초반에 등장한다.

플랩터는 전류로 구동하는 인공근육을 이용하여 4장의 날개를 퍼덕여 비행하는 오르니토프테르다. 도라의 죽은 남편의 발명품이며, 원래는 스포츠용으로 개발되었지만, 현재는 도라 일가에게 필수적인 비행 기계이다. 날개의 가변 피치와 체중 이동으로 상승, 하강, 전진, 좌우 회전, 호버링 등을 자유롭게 수행한다. 기체 하부에는 가속용의 수납식 부스터가 탑재되어 있어 급가속이 가능하다. 부스터 점화시에는 날갯짓이 완전 정지한다. 연막 방출 기능도 있다. 보통은 독립 비행을 하지만, 복수의 기체를 연결한 상태에서도 비행이 가능하다. 영화에서는 발전용 엔진을 크랭크로 회전시켜 기동하는 묘사와 연료를 보급하는 묘사가 있다. 엔진을 정지시키고 배터리를 작동시킴으로써 최고속도로 약 6분간 무음 비행이 가능하다. 타이거 모스호의 격납고에는 날개를 접은 상태로 수용 가능하다(영화에 등장한 것은 4기). 격납고에는 예비 날개와 부품이 상비되어 있어 간단한 수리나 부품 교환이 가능하다.

영화에서 요새(티디스 요새)는 깊은 접시를 엎어놓은 듯한 근대적인 수많은 요새포를 갖추고 있지만, 높은 탑을 가진 석조의 옛 성이다. 이러한 성은 포격에 대해 무력하기 때문에 근세기에 쇠퇴한 양식이다. 비포는 모두 거대한 토치카로 강고하게 방비되어 있지만, 골리앗의 함포와 비교하여 구경에 비해 포신이 굵고 짧아 구식으로 보이며, 로봇 병사 앞에서 무력했다. 왕족인 시타를 병사들이 거칠게 다룬 것 때문에, 로봇 병사의 맹공으로 요새 전체가 화염에 휩싸여 붕괴했다.

로켓정은 군이 해적에 대항하여 새롭게 개발한 중형 비행정이다. 기체 후부의 로켓의 펄스 분사에 의해 비행하며, 높은 기동력을 가진다. 영화에서는 시타와 파즈를 연행할 때 사용되었다. 무장은 불명이지만, 기수에 기관총 비슷한 것을 2문 탑재하고 있다. 골리앗의 하부에도 3기 탑재되어 있다.

라퓨타를 지배하고 전 지상을 다스렸던 왕가(토엘 가, 파로 가)는 천제(天帝)라고도 불렸다. 무스카에 따르면, 라퓨타가 멸망하고 지상으로 내려올 때 토엘 가와 파로 가의 두 갈래로 나뉘었다. 토엘 가는 비행석과 그에 관련된 주문을, 파로 가는 라퓨타의 전승을 기록한 고문서를 계승해왔다. 시타는 토엘 가, 무스카는 파로 가의 후손이다. 토엘 가의 '울'은 라퓨타어로 '왕', '토엘'은 '진실'을 의미하므로, 시타가 진정한 라퓨타의 왕 (준비고에는 토엘은 '정통적인 계승자'를 의미) 즉 본가임을 나타낸다. 파로 가는 분가로 여겨진다. 파로 가는 산업혁명을 계기로 농경 생활을 버리고 계곡을 떠나 라퓨타를 탐구하게 되었고, 토엘 가는 긴 세월 속에서 라퓨타에 관한 기억을 상실해갔다.

비행석은 청백색으로 발광하는 짙은 청색의 돌이다. 라퓨타인들은 비행석으로 거대한 결정 및 결정 목걸이를 만들어 이용했다. 비행석 자체는 암반에 포함되어 있으며(극중에서는 슬러그 계곡의 암반), 지하의 어둠 속에서 빛나지만, 공기에 닿으면 빛이 사라지고 평범한 돌이 된다. 암반 속 비행석이 빛나는 것은 결정 목걸이가 근처에 있거나 라퓨타가 상공에 있을 때이다. 비행석의 특성을 유지하는 결정화 기술은 작중 시대에는 사라져 있다. 거대한 비행석 결정 및 결정 목걸이는 특정 인물(왕족)이나 주문에 반응하여 작동하며, 물체를 부유시키는 힘도 그 중 하나다.

용의 둥지는 거대한 적란운의 집합체로, 항해에 있어 위험 구역으로 여겨진다. 구름 표면은 강풍이 불고, 기류가 바람의 벽이 되어 침입자를 막는다. 구름 내부는 폭풍이 몰아치고, 용처럼 보이는 벼락의 둥지이기도 하다. 견고한 전함도 파괴하지만, 파즈의 아버지의 비행선이나 파즈와 시타가 타고 있던 연은 용의 둥지를 통과할 수 있었다. 그 정체는 봉인된 라퓨타를 지키기 위해 인공적으로 만들어진 저기압 소용돌이다. 극중에서는 빛나는 비행석 목걸이를 가진 무스카가 다가가자 구름은 사라졌다. 파즈의 아버지는 우연히 용의 둥지 안으로 들어가 라퓨타를 목격했다. 파즈와 시타가 탄 연에 벼락이 직격한 직후, 파즈는 비행선에 타고 있는 아버지의 모습을 목격했다.

라퓨타 성 내부에 배치된 자율형 반유기체 로봇은 자료에 따라 천병(天兵)이라고도 한다. 전투, 간호, 원예 등, 신체 형태와 색채에 따라 구분된 다종류의 로봇이 존재했던 것으로 여겨진다. 전투용 로봇은 적갈색, 원예용 로봇은 녹색을 띤다. 극중 재질은 금속인지 점토인지 현대 과학으로는 알 수 없다고 표현되지만, 설정 자료에는 "형상 기억 탄성 하이세라믹제"로, 유연하고 자유롭게 변형된다고 한다. (금속 고무라고도 기록). 얼굴 중앙의 두 램프는 음성 장치와 센서를 겸하며, 비행석을 가진 자(왕족)의 명령에 복종하고, 그들을 보호하는 프로그램이 내장되어 있다.

전투 로봇은 가슴에 탑재된 부스터와 양팔의 돌기물 사이의 익막을 병용하여 비행할 수 있다. 머리에는 주 무장으로 대소 두 문의 빔포가 탑재되어, 군사 요새를 단독으로 궤멸시킬 정도의 전투력을 가진다. 수납 상태에서는 손발을 접어 둥근 형태를 취한다. 행동 원리는 라퓨타 왕족인 시타의 보호와 적의 배제를 최우선으로 하며, 지상에 추락한 개체는 시타를 해치려는 병사들에게 공격을 가하고, "놓아줘!"라는 외침에 따라 시타를 해방시키는 등, 명령에 충실히 따른다. 빔포는 두꺼운 돌벽이나 강철제 철문조차 용단하며, 연사도 가능하다. 잘린 손발에서는 코드와 같은 물체가 보였다. 원예용 로봇은 라퓨타에 살고 있는 동물을 보호하거나, 라퓨타인의 죽음을 애도하는 것처럼 무덤에 꽃을 바치는 등 높은 수준의 정서를 가진 두뇌를 가지고 있다.

전투용 로봇 하나가 기능 정지 상태로 추락한 것이 정부가 라퓨타 조사에 착수하는 계기가 되었다. 요새에 감금된 시타가 중얼거린 "보호의 말"에 반응하여 재기동, 지하실의 돌벽과 철문, 포대의 장갑을 용단할 정도의 빔포로 요새를 화염에 휩싸이게 했다. 권총, 소총, 중기관총 연사에도 견디고, 신관을 뺀 요새포 유탄 직격에도 정상 작동할 정도의 내구성을 가졌지만, 고리아테의 함포 사격에 파괴되었다. 현재 라퓨타에도 기능 정지된 로봇이 방치되어 있지만, 무스카에 의해 성내에 보관되어 있던 다수의 무손상 전투용 로봇이 기동, 병사들을 공격하고 고리아테를 파괴했지만, 파즈와 시타가 외친 "멸망의 말"에 의해 기능을 정지하고 라퓨타 붕괴와 함께 바다로 떨어졌다. 단, 성 상층부 및 거대한 나무, 거대 비행석과 함께 남은 원예용 로봇만은 계속 움직이고 있었다.

로봇 병사의 모델은 플라이셔 스튜디오 제작 『슈퍼맨』 제2화 "The Mechanical Monsters(수수께끼의 현금 강탈 로봇)"에 등장한 현금 강탈 로봇이라고 한다. 미야자키가 각본과 연출을 담당한 TV 애니메이션 『루팡 3세』 제155화 "さらば愛しきルパンよ"에 본작보다 먼저 등장하지만, 세부가 다르다. 미야자키는 "마음에 들어서 TV에서 한번 사용했는데, 미련이 남아 이번에 다시 한번 사용해 보았습니다"라고 말했다.

5. 제작

미야자키 하야오는 전작인 바람계곡의 나우시카(1984)의 상업적 성공 이후, “즐거움”을 주는 구식 모험 영화를 제작하고 싶어 했다. 그의 첫 장편 애니메이션 영화 제안은 야나가와 답사를 바탕으로 한 "''푸른 산맥''"이었으나 제작되지는 않았다. 하지만, 이는 미야자키의 오랜 동료인 다카하타 이사오에게 야나가와 운하 이야기(1987)를 제작하도록 영감을 주었다. 미야자키가 이 프로젝트에 상당 부분 자금을 지원했기 때문에, 애니매지 편집장인 스즈키 토시오는 비용 회수를 위해 다른 영화를 감독할 것을 권했고, 미야자키는 즉시 동의했다. 그는 초등학교 시절 떠올린 아이디어를 바탕으로 영화의 컨셉을 빠르게 개발했다.

1985년 6월 15일, 미야자키와 다카하타는 스즈키와 도쿠마 쇼텐의 지원을 받아 스튜디오 지브리를 설립했다. 미야자키는 사하라 사막의 따뜻한 바람을 의미하는 아랍어 용어와 카프로니 Ca.309 ''지브리''를 참조하여 직접 이름을 선택했다. 스튜디오는 독창적이고 고품질의 장편 영화를 제작하여 정체된 일본 애니메이션 산업에 "돌풍을 일으키는 것"을 목표로 했다.

미야자키는 1985년에 웨일스(Wales)를 방문하여 이 지역의 건축 양식에서 영감을 얻었다. 그는 광부 파업을 목격하고, 광부들의 삶의 방식과 정신에 영향을 받아 영화 속 캐릭터에 반영했다. 수잔 제이 네이피어(Susan J. Napier)는 이러한 묘사가 미야자키의 단순한 삶에 대한 동경과 낙관주의를 드러낸다고 주장한다. 헬렌 맥카시(Helen McCarthy)는 "《하늘을 나는 성 라퓨타》에는 웨일스인들의 국가와 자유를 위한 투쟁의 메아리가 담겨 있는 것 같다."라고 썼다.

영화의 특수 효과는 셀 기법과 필름 기법을 결합하여 제작되었다. 제작자 다카하타 이사오는 제작비가 많이 들더라도 최고의 품질을 유지해야 한다고 주장했다. 네이피어는 《하늘을 나는 성 라퓨타》의 제작이 "새로운 업계 표준을 수립했다"고 주장한다. 이 영화의 제작비는 약 5억 엔으로 보고되었으며, 2023년 기준으로는 800만 달러에 해당한다. 도가 코보(Dogakobo)와 오! 프로덕션(Oh! Production) 등 여러 애니메이션 스튜디오가 중간 애니메이션 작업을 지원했다.

미야자키 하야오가 하늘을 나는 영상을 좋아해서 많은 비행기가 등장한다.^[19] 플랩터의 움직임 작화 패턴은 원화 책임자인 킨다 이사오가 설계했다.^[19]

음악은 우사키 류도가 예정되어 있었으나, 히사이시 조가 아리온 제작 중이었기 때문에 변경되었다.^[22][23] 하지만 다카하타 이사오의 재고려로 히사이시가 참여하게 되었고, 아일랜드와 스코틀랜드의 민요·포크송을 베이스로 한 풀 오케스트라 음악을 만들었다.^[24][25]

6. 주제

《천공의 성 라퓨타》는 환경주의라는 주제를 담고 있으며, 인류와 자연의 관계, 그리고 기술의 역할에 대한 질문을 던진다. 매카시는 라퓨타의 거대한 나무를 "자연의 소생과 생명력을 되살리는 힘에 대한 은유"로 해석한다. 하지만 네이피어는 영화가 성이 날아가는 "불안한 모습"으로 끝맺는다는 점을 지적하며, 인류가 자연 세계에서 존재할 자격이 없을지도 모른다는 점을 시사한다. 리오이는 라퓨타를 자연과 첨단 기술 사이에 수립될 수 있는 평화를 보여주는 생태학적 유토피아로 해석하지만, "[평화가] 인간의 폭력으로 파괴될 때" 현대 사회에 대한 비판으로도 기능한다고 주장한다. 리오이는 이러한 관점이 지배적인 서구 사상과 다르며, 자본주의와 산업주의의 극단, 그리고 급진적인 환경 운동과 보전주의를 배제한다고 지적한다.

7. 평가 및 영향

《천공의 성 라퓨타》는 개봉 이후 영화 평론가들로부터 전반적으로 호평을 받았다.^[6] 2001년, 《애니메이션지》(Animage)는 《천공의 성 라퓨타》를 100대 애니메이션 순위에서 44위에 올렸다. 애니메이션 평론가이자 작가인 레이즈 그린버그(Raz Greenberg)는 《천공의 성 라퓨타》를 "지금까지 만들어진 가장 위대한 모험 영화 중 하나"라고 칭했으며, 평론가 무라세 마나부(Manabu Murase)는 이를 "아마도 미야자키 하야오가 만든 가장 재미있는 애니메이션일 것"이라고 평가했다.^[6] 리뷰 종합 웹사이트인 로튼 토마토에서 이 영화는 28명의 평론가로부터 96%의 신뢰도를 기록했으며, 평균 평점은 10점 만점에 7.6점이다. 이 사이트의 평론가들의 의견은 "애니메이션만큼이나 풍부하고 찬란한 이야기 구성으로, 《천공의 성 라퓨타》는 스튜디오 지브리의 독특한 강점을 흥미진진하게 보여준다"이다. 메타크리틱에서는 7명의 평론가를 바탕으로 가중 평균 점수 100점 만점에 78점을 받아 "대체로 호의적인 평가"를 나타냈다.

몇몇 평론가들은 영화의 2시간 러닝타임이 관객들을 멀어지게 할 것이라고 생각했지만, 뉴욕 타임스의 캐린 제임스(Caryn James)는 이를 "성인의 인내심과 어린이의 집중력을 시험할 수 있다"라고 언급했지만, 다른 이들은 이 영화가 관객들을 사로잡을 매력이 있다고 주장했다. IGN의 제레미 콘래드(Jeremy Conrad)는 등장인물들이 "매우 마음에 들어서 지루하지 않고, 항상 다음 모험이 무엇일지 보고 싶어진다"고 느꼈다. 평론가들은 1988년 영어 더빙에 대해 의견이 분분했는데, 데이턴 데일리 뉴스(Dayton Daily News)의 테리 로슨(Terry Lawson)은 이를 "영화의 가장 약한 요소"라고 칭했지만, 신시내티 포스트(The Cincinnati Post)의 데이비드 라임언(David Lyman)은 영어 더빙이 "훌륭하게" 이루어졌다고 생각했다. 2003년 더빙 역시 엇갈린 평가를 받았는데, 에이브이 클럽(The A.V. Club)의 타샤 로빈슨(Tasha Robinson)은 디즈니의 녹음을 "거의 웃음이 날 정도로 평범하다"라고 했고, 콘래드는 시타 역의 안나 파킨(Anna Paquin)과 무스카 역의 마크 해밀(Mark Hamill)의 연기에 대한 감사를 표했다.

대부분의 평론가들은 미야자키가 영화에서 보여주는 상상력에 주목했다. 슬랜트 매거진(Slant)의 척 보웬(Chuck Bowen)은 영화에 포함된 미묘한 디테일에 주목했는데, 그는 이것이 영화에 "질감과 독창성"을 더한다고 생각했다. 《주간 아사히》(Weekly Asahi)의 리뷰는 영화의 역동성을 강조하며, 비행 장면을 1953년작 《피터팬》과 비교하며 호평했다.^[7] 여러 평론가들은 색상 사용을 칭찬했는데, 제임스에 따르면 이는 영화를 "보는 즐거움"으로 만들었다. 《시티 로드》(City Road)의 한 평론가는 이 영화가 여전히 인류에 대한 "따뜻하고 배려하는" 시각을 유지하면서 현대 사회를 비판하는 주제를 제시할 수 있다고 지적했다.^[8] 여러 평론가들은 영화의 강력한 생태적 주제를 언급했는데, 워싱턴 포스트(The Washington Post)의 리처드 해링턴(Richard Harrington)은 라퓨타 기술의 "도덕적 이중성"을 높이 평가했고,^[9] 《아사히 저널(Asahi Journal)의 요모타 이누히코(Yomota Inuhiko)는 라퓨타를 점차적으로 디스토피아적 요소를 발전시킨 유토피아로 묘사한 것을 칭찬했다.^[10] 평론가들과 학자들은 또한 이 영화가 미야자키의 이전 작품과의 연관성을 지적했는데, 그린버그는 이 영화가 "그 이전 20년 동안의 미야자키의 영화 제작에 깊이 뿌리내리고 있다"고 생각했고, 데니슨(Denison)은 이를 "애니메이터로서 미야자키의 이전 관심사들의 백과사전"이라고 불렀다.

《천공의 성 라퓨타》는 1986년 애니메이션 잡지 《아니메주》가 주최한 독자 선택상에서 2위를 차지했다. 2006년 일본 문화청(Agency for Cultural Affairs)이 2006년 일본 미디어 예술제(Japan Media Arts Festival)에서 실시한 설문조사에서 이 영화는 《바람계곡의 나우시카》와 《신세기 에반게리온》(1995)에 이어 역대 3위의 애니메이션으로 선정되었다. 2008년 일본 오리콘(Oricon)이 실시한 관객 투표에서 《천공의 성 라퓨타》는 역대 최고의 애니메이션으로 선정되었다.

• 문화청 우수 영화^[33]
• 제41회(1986년) 매일영화콩쿨 다이토 신로상^[33]
• 1986년(제15회) ぴあ텐 영화 부문 제1위
• 시티로드 독자 선출 베스트 텐 국내 영화 제1위
• 오오사카 영화제 일본 영화 베스트 텐 제1위
• 일본 영화 부흥 특별상 (다카하타 이사오・미야자키 하야오)
• 영화예술 일본 영화 제1위
• 키네마 준보 86년도 베스트 텐 일본 영화 제8위/독자 선출 일본 영화 제2위^[34]
• 제9회(1986년) 월간 아니메주 애니메이션 그랑프리 작품상
• 아빅 비디오 어워드 '87 애니메이션상
• 제4회 일본 애니메이션 페스티벌 일본 애니메이션 대상・아톰상 미술 부문 최우수상
• 중앙아동복지심의회 특별 추천
• 문화청 미디어 예술제「일본의 미디어 예술 100선」애니메이션 부문 선출
• 안노 히데아키에 따르면, 미야자키 하야오는 이전에 애니메이션 프로그램 기획으로 ‘미래소년 코난 2’라는 위치 설정의 “주인공 소년 소녀가 수수께끼의 펜던트를 둘러싸고 잠수함으로 전 세계를 여행한다. 그리고 그것을 노리는 악당 일파가 있다”는 기획안을 NHK에 제출했지만 채택되지 않았다. 이 기획안을 나중에 미야자키 하야오는 본 작품에 활용했고, 안노 히데아키는 다른 작품인 『신비한 바다의 나디아』에 가져왔다고 한다.^[48]
• 세계에서 가장 많이 팔린 게임으로 알려진 『마인크래프트』에서 아이언 골렘이 마을 주민에게 꽃을 건네는 제스처는 본 작품의 한 장면에서 착상을 얻었다.^[49]
• 2020년에 네토라보(ねとらぼ)에서 실시한 "가장 좋아하는 미야자키 하야오 감독 작품" 인기 순위에서 3위 『루팡 3세: 카리오스트로의 성』, 2위 『바람의 계곡 나우시카』를 제치고 1위를 차지했다.^[53]

8. 한국어 더빙

이미자가 파즈 역을, 정미숙이 시타 역을 맡는 등 한국어 더빙 성우진은 일본어 원판 성우와 배역이 대체로 일치한다.

''천공의 성 라퓨타''는 두 가지 영어 더빙판이 존재한다. 첫 번째는 1988년 토쿠마 서점의 의뢰로 일본항공(Japan Airlines) 국제선 기내 엔터테인먼트용으로 제작되었다.^[56] 이 더빙판은 1989년부터 1991년까지 스트림라인 픽처스에 의해 북미 시장에 배급되었으며,^[56] 편집된 버전은 영국 TV에서 ''라퓨타: 하늘을 나는 섬''이라는 제목으로 방영되기도 했다.^[56]

디즈니가 제작한 두 번째 영어 더빙은 1998년에 녹음되어 2003년 4월 15일 가정용 비디오로 출시되었다.^[56] 북미에서는 스페인어 표현 la puta^es("창녀"를 뜻함)^[54]와의 혼동을 피하기 위해 ''하늘을 나는 성''으로 제목이 변경되었다.^[55] 디즈니판 더빙에는 히사이시 조가 직접 편곡 및 추가한 음악이 사용되었다.^[57][58]

9. 논란 및 비판

10. 기타

지상파 TV 방송 시, 2ch 등의 실황 게시판 등에서 종반부의 클라이맥스 대사인 "발스"에 맞춰 대량의 글쓰기가 이루어지고, 고부하에 의한 서버 다운이 자주 발생하고 있다.^[52]

참조

_[1] 논문
_[2] 논문
_[3] 논문
_[4] 논문
_[5] 논문
_[6] 논문
_[7] 간행물 Weekly Asahi
_[8] 간행물 City Road
_[9] 간행물 Shūkan Bunshun
_[10] 논문
_[11] 서적 あの旗を撃て 『アニメージュ』血風録 オークラ出版
_[12] 서적 宮崎駿の<世界> 筑摩書房・ちくま新書
_[13] 서적 『天空の城ラピュタ』企画原案」『出発点 1979〜1996』 徳間書店
_[14] 서적 宮崎アニメは、なぜ当たる スピルバーグを超えた理由 朝日新聞出版
_[15] 트위터
_[16] 서적 声優道 名優50人が伝えたい仕事の心得と生きるヒント 主婦の友社
_[17] 기타
_[18] 기타
_[19] 서적 出発点 1979〜1996 スタジオジブリ 1996-07-31
_[20] 서적 型録 I
_[21] 뉴스 毎日新聞 1986-08-03
_[22] 웹사이트 宮崎・久石コンビはこうして生まれた http://www.7netshopp[...] セブンネットショッピング 2012-05-12
_[23] 서적 ジブリの哲学 変わるものと変わらないもの 岩波書店 2011-08-11
_[24] 간행물 COMIC BOX 1986年11月号 ふゅーじょんぷろだくと
_[25] 서적 I am 遥かなる音楽の道へ メディアファクトリー
_[26] 웹사이트 君をのせて https://www.at-elise[...] @ ELISE（アットエリーゼ） 2016-01-19
_[27] 웹사이트 ハトと少年 https://www.at-elise[...] @ ELISE（アットエリーゼ） 2016-01-19
_[28] 웹사이트 STS-131ミッション 飛行4日目開始 https://iss.jaxa.jp/[...] JAXA宇宙航空研究開発機構 宇宙ステーション・きぼう 広報・情報センター 2010-04-07
_[29] 웹사이트 久石譲 『天空の城ラピュタ イメージアルバム 空から降ってきた少女』 https://hibikihajime[...]
_[30] 웹사이트 久石譲 『天空の城ラピュタ サウンドトラック 飛行石の謎』 https://hibikihajime[...]
_[31] 웹사이트 久石譲 『天空の城ラピュタ シンフォニー編 大樹』 https://hibikihajime[...]
_[32] 웹사이트 久石譲 『天空の城ラピュタ ハイテックシリーズ』 https://hibikihajime[...]
_[33] 웹사이트 第41回毎日映画コンクール https://mainichi.jp/[...] 毎日新聞 2016-01-19
_[34] 웹사이트 第60回キネマ旬報 ベスト・テン http://www.kinenote.[...] キネマ旬報 2016-01-19
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_[36] DVD 風の谷のナウシカ 特典ディスク『ジブリはこうして生まれた。～再現映像で綴る誕生物語～』 2003
_[37] 간행물 邦画フリーブッキング配収ベスト作品 キネマ旬報社 1987
_[38] 서적 熾烈な戦い"テレビ放映権" オークラ出版 2004
_[39] 뉴스 「天空の城ラピュタ」視聴率17.9%！テレビ放送15回目も根強い人気 https://www.sponichi[...] 2016-01-18
_[40] 뉴스 「天空の城ラピュタ」視聴率14・4％ テレビ放送16回目も安定の人気 https://www.sponichi[...] 2017-10-02
_[41] 뉴스 「天空の城ラピュタ」視聴率は14・5％ テレビ放送17回目も安定の人気 https://www.sponichi[...] スポーツニッポン新聞社 2019-09-02
_[42] 뉴스 天空の城ラピュタ：視聴率12.6％ 18回目放送も高視聴率 “バルス祭り”も話題に https://mantan-web.j[...] 2022-08-15
_[43] 뉴스 「天空の城ラピュタ」世帯視聴率13・7％　“バルス祭り”テレビ放送19回目も根強い人気 https://www.sponichi[...] スポーツニッポン新聞社 2024-09-02
_[44] 서적 風の帰る場所 ナウシカから千尋までの軌跡 ロッキング・オン 2002-07-19
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